Emmanuelle de Negri

Sie wechselt mühelos von Monteverdi (La Musica, L’Orfeo) und Cavalli (Amastre, Serse) über Offenbach (Cupidon, Orphée aux Enfers) und Dukas (Mélisande, Ariane et Barbe-Bleue) zu Rameau (Erinice, Zoroastre) und Mozart (Papagena, Die Zauberflöte; Susanna, Le nozze di Figaro). 2017 debütierte sie an der Opéra National de Paris (Nedda in Gianni Schicchi). Unter Riccardo Muti sang sie eine „vollkommen entzückende“ Despina (forumopera.com) am Teatro San Carlo in Neapel und „bot eine bewegende Darbietung“ (forumopera.com), mit einer „Stimme, projiziert mit einem leuchtenden Kern, die auf die verzweifelten oder zornigen Akzente ihrer Herrin mit nicht minder engagierter Vehemenz reagierte und den Text ebenso sorgfältig behandelte wie seine Wirkungen“ (olyrix.com) in Charpentiers Médée (Christie/MacVicar), das in der Opéra Garnier und im Teatro Real in Madrid gezeigt wurde.

Renommierte Dirigenten wie William Christie, Riccardo Muti, René Jacobs, Raphaël Pichon, Vincent Dumestre und Emmanuelle Haïm schätzen ihr Timbre von „ergreifender Leuchtkraft“, wie das Opera-Magazin betont.

Wenn Emmanuelle nicht auf den Opernbühnen der Welt unterwegs ist, tritt sie in Recitals mit Brice Sailly (Bayreuth Baroque), Romain Descharmes (Festival Ouverture!) und Sébastien Mazoyer (Midis Lyriques du Cratère in Alès) auf.

Diese Saison eröffnet sie mit der Wiederaufführung geistlicher Werke von De Nebra mit Los Elementos unter der Leitung von Alberto Rouco sowie mit der Wiederaufnahme des Recitals Ein Abend mit Mme Storace, das den Konzertarien Mozarts gewidmet ist, mit Daniel Isoirs La Petite Symphonie. Danach schließt sich Emmanuelle Thibault Noailly und Paul Figuier mit Les Accents für Alessandro Scarlattis Stabat Mater in Paris an, interpretiert die Bellezza in Händels Il Trionfo del Tempo in Stockholm für Jonas Nordberg und trifft im Dezember erneut auf Les Arts Florissants für ein geistliches Charpentier-Programm in New York. Anschließend ist sie in Bachs Matthäus-Passion im Théâtre des Champs-Élysées in Paris zu hören, auf der Bühne als Amore in Glucks Orfeo ed Euridice an der Opéra de Limoges, bevor sie die Saison mit einem Recital von Händels Aminata e Filide mit Bruno de Sá sowie Purcells Orpheus Britannicus an der Seite von Brice Sailly beschließt.

Auf Tonträgern zeichnet sich Emmanuelle aus durch ihre Interpretationen von Caldaras Maddalena ai piedi di Cristo (mit Le Banquet Céleste und Damien Guillon), Rameaus Dardanus und Castor et Pollux (mit Pygmalion), Lullys Atys (DVD), Bien que l’Amour (mit Les Arts Florissants und William Christie) sowie Scarlattis Santa Teodosia (mit Les Accents und Thibault Noailly).

Schließlich widmet sie sich zunehmend auch der pädagogischen Arbeit: Nach mehreren Meisterkursen zur Interpretation barocker Musik – an den Konservatorien von Alès und Pantin, an der Cité de la Voix in Vézelay sowie für Les Arts Florissants in Thiré – schloss sie sich dem Team des Bateau-Atelier in Dieppe an, wo sie im August 2024 einen Barock-Gesangskurs leitete. Darüber hinaus übernahm sie im August 2025 die vokale und stilistische Vorbereitung der Akademisten von William Christies letztem Jardin des Voix.