Opéra des Margraves de Bayreuth
Dramma per musica en trois actes de Francesco Cavalli
Livret de Nicolò Minato
En langue italienne avec surtitres en allemand et en anglais
Entractes après le premier et le deuxième acte
Le grand général Gnaeus Pompée (Pompeo Magno) est revenu victorieux à Rome après sa troisième campagne de conquête et est célébré comme un héros par les grands du royaume ainsi que par César lui-même. Mais il n’est pas temps de se reposer sur ses lauriers, car à la cour romaine, loin du vacarme des batailles, des combats secrets faits d’amour, de désir, de trahison et de jalousie se déroulent à huis clos : Sesto, le fils de Pompée, convoite la belle prisonnière de guerre Issicratea, sans savoir qu’elle est l’épouse de Mithridate, adversaire de son père et que l’on croyait mort. Mais Mithridate est vivant et se trouve incognito à Rome, où il met à l’épreuve la fidélité de son épouse et la loyauté de son fils Farnace. Pompée, de son côté, est tombé amoureux de Giulia, la fille de César, qui a cependant déjà promis son cœur à Servilio. Le redoutable conquérant devra ainsi se prouver également en tant qu’homme…
La production scénique de Pompeo Magno de Francesco Cavalli, éblouissante comédie d’intrigues et de malentendus, sera au centre du Bayreuth Baroque Opera Festival 2025. Créée en 1666 au Teatro San Salvatore de Venise, cette œuvre représente un sommet de l’histoire naissante de l’opéra, mêlant avec virtuosité tous les éléments de l’art lyrique de l’époque pour créer un drame dense et riche en nuances. Tragédie et comédie s’y côtoient, et les émotions profondes alternent avec des scènes grotesques pleines d’esprit.
Max Emanuel Cencic met en scène cet univers foisonnant de personnages et de couleurs issu du joyeux et exubérant esprit du carnaval et de la Commedia dell’arte, avec une inventivité et une énergie débordantes. Il sera accompagné par un ensemble de chanteurs d’exception et par la Cappella Mediterranea sous la direction de Leonardo García-Alarcón, spécialistes de la musique italienne du Seicento.
Leonardo García-Alarcón Direction musicale et clavecin
Max Emanuel Cencic Mise en scène
Helmut Stürmer Décors
Corina Gramosteanu Costumes
Léo Petrequin Lumières
Constantina Psoma Assistance à la mise en scène
Chiara d’Anna Coach de mouvement
Max Emanuel Cencic Pompeo Magno
Mariana Flores Issicratea
Valerio Contaldo Mitridate
Alois Mühlbacher Amore / Farnace
Nicolò Balducci Sesto
Sophie Junker Giulia
Victor Sicard Cesare
Nicholas Scott Claudio
Valer Sabadus Scipione Servilio
Jorge Navarro Colorado Crasso
Dominique Visse Delfo
Kacper Szelążek Arpalia
Marcel Beekman Atrea
Cappella Mediterranea* Orchestre en résidence du Bayreuth Baroque Opera Festival 2025
* Cappella Mediterranea is supported by the Ministry of Culture – DRAC Auvergne Rhône Alpes, the Auvergne-Rhône-Alpes Region, the City of Geneva, a Swiss family foundation, a Geneva private foundation, Brigitte Lescure, and by its Circle of Friends and its Circle of Entrepreneurs with Diot-Siac, Chatillon Architects, Synapsys and 400 Partners.
Aline Foriel-Destezet is the main sponsor of Cappella Mediterranea.
Cappella Mediterranea is a member of the Fevis (Federation of Specialized Vocal and Instrumental Ensembles) and CNM (National Center of Music).
ACTE I
Issicratea, reine du Pont, et son jeune fils Farnace sont faits prisonniers par Sylla lors de la bataille et vivent comme captifs du grand chef militaire Pompée à Rome. Issicratea est courtisée à la fois par Sesto, le fils de Pompée, et par Claudio, le fils de César. Son mari Mitridate, supposé mort, a pu s’échapper après une bataille perdue contre Pompée. Il erre librement dans Rome, incognito. Il retrouve sa femme et élabore un plan d’évasion.
Mitridate révèle son plan à Issicratea : il souhaite tuer Pompée. Si ce plan échoue, il se suicidera et exige que sa femme et son fils partagent son sort. Mitridate s’introduit dans la maison de Pompée, mais Farnace, qui ignore tout du projet de meurtre et de l’identité de Mitridate et qui est ami de Pompée, réveille ce dernier à temps et lui sauve la vie. L’enfant détourne l’attention de Pompée, tandis que Mitridate s’enfuit.
ACTE II
César et Crasso annoncent les dernières victoires de Pompée au peuple en liesse. César présente sa fille Giulia ; il est prévu qu’elle devienne l’épouse de Pompée. Mais Giulia est déjà secrètement fiancée à Servilio. Ce dernier comprend qu’elle aurait un grand avenir comme épouse de Pompée et décide de renoncer à son amour. Un concours de vertu et de renoncement s’engage alors entre Pompée et Servilio : chacun veut favoriser l’autre en renonçant à Giulia.
Pompée souhaite récompenser Farnace pour lui avoir sauvé la vie et l’autorise à choisir un objet parmi les richesses prises lors de la bataille contre Mitridate. Farnace choisit une épée qui avait autrefois appartenu à son père.
Plus tard, Mitridate révèle à Farnace qu’il est son père et exige que l’épée lui soit rendue. À la tombée de la nuit, Sesto s’introduit dans la chambre d’Issicratea et la harcèle. Elle lui arrache l’épée et jure de se tuer s’il s’approche encore d’elle. Mitridate accourt pour la sauver. Elle tombe dans ses bras comme frappée d’un coup fatal.
La servante d’Issicratea, Arpalia, avait soutenu Sesto dans sa cour et l’aide à fuir. Furieux de cette trahison, Mitridate saisit l’épée de Sesto et tue Arpalia.
ACTE III
Lors d’une cérémonie dans le théâtre de Pompée, Issicratea entre tenant l’épée ensanglantée de Sesto. Elle accuse Sesto du meurtre d’Arpalia. Quand Pompée demande à son fils de s’expliquer, celui-ci – ignorant ce qui s’est réellement passé – avoue avoir tué Issicratea. Mais lorsqu’il voit qu’elle est encore vivante, il refuse d’admettre quoi que ce soit de peur qu’elle puisse le compromettre.
Pompée jure de faire exécuter Sesto et d’adopter Farnace comme son fils.
Mitridate est profondément ému par l’autosacrifice de Sesto et se révèle. Alors qu’il souhaite s’empoisonner avec Issicratea et Farnace, Pompée intervient et leur accorde la liberté à tous.
Servilio « remporte » finalement le concours de vertu et de renoncement ; et Giulia devient l’épouse de Pompée.
L’action sur scène est sans cesse interrompue par des intermèdes dansés et des scènes comiques. La vieille femme folle Altrea et le serviteur Delfo divertissent par des joutes verbales grotesques et burlesques.
David Treffinger
